Fotografias:
Antes de la restauración.
Durante la restauración.
Despues de la restauración.

En primer lugar la imagen se sometió a una limpieza en superficie, con el levantamiento de repintes aparecieron bastantes zonas atacadas por insectos y que se encontraban ocultas.

Con esta limpieza se descubrió que los colores originales y los actuales, no tenían nada que ver, por ejemplo:

Las zonas que estaban pintadas de purpurina dorada, como el casco, coraza, botas, estribos, adornos de los arreos y cascos del caballo, resultaron ser unas negras, como las botas, estribos y pezuñas, otras amarillas como los adornos de los arreos y alguna de un tono rosado como la coraza, esta última en muy mal estado de conservación.

Bajo dos capas de diferentes tonos azules, aparece en el pantalón un color ocre amarillo.

Bajo el negro de la capa, aparece primero un azul muy oscuro, luego un tono rosado y después un azul ultramar, dejándose ver en este, algunos puntos de rojo y de oro, pero muy deteriorado.

La manta del caballo, no es amarilla sino azul oscura. La silla de montar aparece dorada bajo el marrón.

Lo más sorprendente es que bajo la primera capa de color blanco, muy sucia en el caballo, aparezca una tonalidad verdosa y otra más antigua de color negro.

Y más sorprendente aún, es que el escudo estuviera forrado de papel, pintado dos veces de purpurina plateada, el original, de un tono gris, no lleva pintada la cruz de Santiago.

Todos estos repintes ocultaban, zonas muy estropeadas. A lo largo del tiempo, ha sufrido esta obra varios y serios ataques de insectos xilófagos que han descompuesto y desprendido bastantes fragmentos, que fueron sujetos con clavos que al oxidarse, produjeron a su vez nuevos daños (esto se observa muy bien en la capa, escudo y botas); todo esto quedaba oculto bajo los sucesivos y arbitrarios repintes.

Después de la limpieza, el soporte se consolidó, reconstruyéndose todos los fragmentos que faltaban y las zonas aparecidas en el levantamiento de repintes.

La consolidación se hizo con una resina epoxídica.

Todas esta zonas se estucaron con sulfato calcico y cola animal; posteriormente fueron reintegradas con técnicas acuosas reversibles.

La reintegración final se hizo con pigmentos al barniz.

Finalmente la figura recibió un tratamiento protector a base de resinas.

Se ha mantenido dentro de lo posible, dado el mal estado de conservación de la imagen, la policromía original.

 

Fdo: María Antonia González.
Lda. en Bellas Artes, especialista en Conservación
y restauración de obras de arte.

En Plasencia a 20 de Julio de 1988