GÓTICO RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE

INFORME TÉCNICO DE RESTAURACIÓN

ERMITA DE NTRA. SRA. DE TORREALBA

TORREMOCHA. CÁCERES

NTRA. SRA. DE TORREALBA

El tratamiento de restauración de la imagen ha consistido en:

- Se retiraron todas las vestiduras de la imagen para determinar el estado real del armazón y el soporte. La faldilla inferior aparecía suelta, sin embargo en la parte superior la tela de lino se encontraba encolada al tronco y pintada de azul celeste con unas pinceladas oscuras en la parte posterior a modo de cabellos. Junto a estas telas aparecieron restos de papeles y yeso a modo de relleno.

Una vez llegados a este punto, nos encontramos un tronco de madera retallado, donde aún permanecían los restos de un pie y pliegues originales junto a pequeños fragmentos de policromía (estofados en oro) y planchas de corcho adheridas en la parte inferior, con objeto de aumentar el volumen de este primitivo tronco. Esto nos ha permitido deducir el proceso histórico que ha seguido la escultura, y las distintas transformaciones y reformas desde una imagen mucho más antigua, de talla completa y con un tamaño muy inferior al actual, que en un momento dado se mutiló y reconvirtió en candelero.

Esta transformación no sólo afectó al cuerpo de la imagen sino que diversas catas realizadas pusieron de manifiesto que en el interior de la actual cabeza existe otra cabeza de dimensiones más reducidas acorde con el tamaño de la primitiva imagen.

El estado de conservación del tronco una vez eliminados los añadidos era lamentable, ya que la madera había sufrido un ataque de insectos xilófagos, en la actualidad no activo, y que había dejado a la vista multitud de galerías y por consiguiente el soporte disgregado y debilitado.

- Finalizado este proceso de "limpieza", se procedió a la consolidación del soporte mediante impregnación de una resina sintética adecuada a tal fin.

- Como complemento del proceso de consolidación del soporte se aplicó pasta de madera (Araldit) en todas las oquedades, grietas, agujeros y demás irregularidades hasta nivelar la superficie, pero respetando en todo momento los restos de la antigua talla que aún permanecían.

- En los brazos de la imagen se colocaron tornillos en las articulaciones sustituyendo las antiguas espigas de madera que presentaban mucha holgura. Igualmente la unión del brazo al tronco presentaba un hueco de mayor diámetro que la espiga del brazo, por lo cual era imposible situar el brazo en la posición deseada. La solución consistió en taponar dicho orificio para volver a taladrar con una broca de diámetro adecuado y conseguir así mejor ajuste.

- El candelero que presentaba la imagen consistía en ocho palos de diferentes grosores y longitudes sujetos mediante clavos. El resultado estructuralmente era deficiente y estéticamente tosco y burdo. Este apartado era de especial importancia, habida cuenta que es una imagen que se procesiona por lo que está sujeta a movimientos y vibraciones.

La solución a lo anteriormente expuesto fue sustituir los ocho elementos por cuatro listones de mayor resistencia y perfectamente sujetos mediante escuadras y tornillos. Tan sólo se ha mantenido el cajón inferior por entender que era un elemento esencial en la sujeción de la imagen a las andas y que se encontraba en un estado aceptable.

- Eliminación de los repintes tanto en el tronco como en las carnaduras hasta rescatar la policromía original. Este proceso era extremadamente lento y delicado y se utilizaron medios mecánicos y químicos.

- Estucado y rellenado con resina Araldit de las grietas, desfases y nudos existentes.

- Es fácil deducir que si la imagen se encontraba repintada era porque la policromía original se encontraba en mal estado. Una vez rescatada esta policromía se confirmó esta hipótesis, habiendo zonas incluso sin policromía ni soporte de madera y reconstruidas con yeso. Fue necesario eliminar este yeso sustituyéndolo por Araldit, estucar los desprendimientos hasta nivelar la superficie y aplicar ligeras veladuras de color en las zonas que así lo requirieron.

- En el tronco el acabado final consistió en un estarcido con colores acorde a los restos de policromía originales de manera que quedara un conjunto armonioso.

Antes	Despues